Arturia PolyBrute 12

• Polyphonie à 12 voix
• 61 touches, sensibles à la vélocité
• aftertouch polyphonique
• MPE MIDI
• Contrôleur à ruban
• Contrôleur tactile X/Y/Z
• morphing du panneau
• 2 oscillateurs analogiques dont métalizer, PW et dent de scie
• Oscillateur FM
• Filtre FM
• Générateur de bruit (accordable)
• Mélangeur avec routage de filtre
• Filtre variable Steiner Parker
  
• 24dB Lowpass Filtre
• Routage de filtre infiniment variable de série à parallèle
• 3 enveloppes ADSR
• 3 LFO (synchronisables au BPM)
• Troisième LFO avec forme d'onde variable et mode OneShot
• Matrice de modulation avec 12x8 entrées
• Générateur de sons aléatoires
• Enregistreur de mouvement
• Mode accord
• Arpégiateur
• Séquenceur à pas
• Longueur de séquence jusqu'à 64 pas
• 768 préréglages
• Mode panneau
• Écart stéréo
• Effets : Retard, réverbération, égalisation, modulation

Génération du son

Le riche son de base du Arturia PolyBrute 12 est créé par deux oscillateurs analogiques qui génèrent en parallèle les formes d'ondes Metalizer, Pulse Width et Sawtooth. Le Metalizer est principalement une forme d'onde triangulaire avec wavefolder, qui génère des harmoniques avec un caractère métallique lorsque la valeur augmente. Pulse Width est une onde carrée classique avec modulation de largeur d'impulsion ; la dent de scie remplit plus que sa mission ; elle est riche en harmoniques et puissante. L'oscillateur 2 dispose également d'un sous-oscillateur. L'oscillateur FM et hardsync peut être ajusté en continu entre les deux oscillateurs. Les deux générateurs de sons et le générateur de bruit accordable se trouvent dans la section mixeur, où le routage vers les deux filtres est également défini pour chaque source de signal.

Filtres

Les filtres codés par couleur sont des filtres Steiner-Parker variables en fonction de l'état et des filtres Lowpass de 24 dB. Le premier est infiniment variable de Lowpass à Bandpass en passant par Highpass et possède comme paramètre supplémentaire le Brute Factor connu des synthétiseurs Arturia, qui est en fait un circuit de rétroaction à l'intérieur du filtre. Le SVF a un son très granuleux avec une résonance croissante. Le second filtre est un filtre classique de 24dB Lowpass dans le style du filtre Moog Ladder, que beaucoup connaissent grâce au Minimoog. Le son plein et riche du LPF est un classique du genre. De plus, le second filtre a une distorsion et peut être mélangé continuellement de série à parallèle dans le chemin du signal entre le mixeur et le VCA en utilisant le filtre Steiner-Parker. Il y a un contrôle de coupure principal avec un suivi de clavier réglable pour les deux filtres. Si vous avez besoin de Tracking pour les filtres en détail, vous pouvez l'ajouter en tapant rapidement dans la matrice de modulation.

Modulation

Au premier coup d'œil, on constate qu'aucun crayon rouge n'a été utilisé ici. En plus du clavier situé sur le côté gauche de l'instrument, un contrôleur tactile X/Y/Z (alias Morphée) orne le panneau de commande. X et Y exécutent les mouvements des doigts vers le haut, le bas, la gauche et la droite, tandis que Z réagit à la pression. Les trois peuvent être assignés à n'importe quelle cible, ce qui permet de jouer les sons de manière expressive et vivante. Le contrôleur de ruban est situé au centre, au-dessus du clavier, et mesure un peu plus d'un tiers de la longueur totale de l'appareil. Les deux commandes d'intensité, qui dirigent l'oscillateur 2 vers le filtre 1 et le bruit vers le filtre 2, sont affectées de façon permanente. Deux des trois enveloppes ADSR bouclables sont affectées en permanence aux filtres et au VCA, mais comme presque toutes les "fonctions génératrices", elles peuvent être liées à d'autres destinations. Grâce à la conception des faders, on peut en témoigner : La forme suit la fonction. Les sources de modulation sont rejointes par trois LFO synchronisables avec le BPM. Les deux premiers offrent chacun sept formes d'onde et peuvent être monophoniques, polyphoniques ou déclenchés. Le LFO 1 peut être décalé sur Phase et le LFO 2 dispose d'un délai réglable (fade in). Le LFO 3, quant à lui, peut librement façonner la forme d'onde avec Curve et Symmetry et peut être commuté en mode OneShot.

Effets

La section d'effets du PolyBrute 12 comprend des effets de délai, de réverbération, d'égalisation et de modulation et peut être commutée en insert ou en send. Le Delay est capable d'utiliser les modes BBD et ping-pong et peut être synchronisé avec le MIDI-Clock. Le Reverb utilise la réverbération, la plaque et d'autres effets et couvre une large gamme d'atmosphères sombres, de halls industriels et du "Grand Canyon du milieu". Les effets de modulation comprennent le chorus, l'ensemble et Phaser et produisent des sons flottants. En outre, un bouton peut être utilisé pour distribuer les voix jouées dans le panorama; une bénédiction psychoacoustique :)

Attention à l'enregistrement !

Chaque mémoire sonore du Arturia PolyBrute 12 dispose d'une piste de séquenceur polyphonique programmable, qui peut comporter jusqu'à 64 pas et peut être dotée de Shuffle et d'autres modes de lecture. Il y a également un arpégiateur avec des options de lecture étendues et un enregistreur de mouvement qui peut être utilisé pour enregistrer et automatiser des paramètres.