Engl Combo E 768 Retro Tube 50 1x12 Celestion Heritage

ENGL E768 Retro Tube 50 Combo

Caractéristiques :

• Puissance de 50 watts
• Tubes : 4x ECC83 (préamplificateur), 2x EL34 (étage de sortie)
• 1x 12" Celestion Heritage Heritage Enceinte personnalisée
• 2 canaux complètement séparés
• Gain- Boost par canal
• Mid Boost dans le canal de dérivation, interrupteur de luminosité dans le canal propre.
• Chemin de boucle d'effet
• Porte antibruit intégrée
• 2x volumes maîtres réglables
• sortie de ligne
• Couleur : Noir

Avec le E768 Retro Tube Engl se déplace cette fois clairement dans la direction des sons classiques, mais surtout dans le camp du rock et du blues. L'orientation de la rétro peut être déclarée très clairement comme "britannique". Un traitement visuel sont les panneaux avant interchangeables en noir, rouge et vanille.
revue du magazine gitarre&bass (11/12), auteur : Ebo WagnerKonstruktion

Engl E768 Retro Tube 50 ComboAm panneau avant vous voyez deux canaux identiques, chacun avec un potentiomètre de gain pour le préamplification, un contrôle de tonalité à trois bandes et le volume pour ajuster le volume
.
Le canal 1 a un faible niveau de gain et est complété par le commutateur de luminosité classique pour mettre l'accent sur l

a brillance
.
Techniquement une mesure simple (condensateur de dérivation commutable sur le potentiomètre de gain), mais utile comme avant aux temps de Bl

ackface de Fender
.
Dans le canal 2, beaucoup plus chaud, il y a deux pressostats, qui influencent le son avec une emphase à large bande des médiums supérieurs (Tone), d'autre part avec une augmentation massive des réserves de distorsion (Gain Boost).

Le volume maître ne détermine pas seulement le volume global, mais parce qu'il se trouve derrière le chemin FX, il peut aussi compenser les différences de niveau dans une certaine mesure.mot-clé FX path, comme toute une série d'éléments de contrôle, il est accessible à

l'arrière de l'ampli
.
Nous voyons la disposition typique anglaise : les connecteurs Send et Return et un contrôle d'équilibre qui assure que les dispositifs externes peuvent être intégrés dans le chemin du signal à la fois en série

et en parallèle
.
50 Retro Tube, comme les autres gros amplis anglais, a bien sûr le circuit de protection de l'amplificateur de puissance, qui signale les défauts avec une LED et permet une réparation rapide avec des porte-fusibles externes, de sorte que vous avez déjà fourni vous-même des tubes de remplacement (anglais) appropriés.

Et puis il y a un deuxième volume maître (niveau maître B) caché à l'arrière, qui ne peut être activé que par télécommande/commutateur au pied, mais il y a trois prises stéréo pour les commutateurs au pied. Channel-1-Bright n'est pas l'un d'entre eux, mais (appelé par paires par port) : A, FX-Loop-, Noise-Gate-On/Off.

B, Master-A/B, Tone. C, Channel-1/2, Gain-Boost : C'est à vous de décider si vous devez vraiment avoir les six disponib

les
.
Mais si c'est le cas, il peut être utile d'utiliser Engls Z-9, un pédalier à six pédales (compatible MIDI, environ 235 €), qui est mis en service par l'intermédiaire d'une autre prise jack, le port S.

A.C
.
Pour l'intégration dans une configuration programmable MIDI, le Z-11 est un petit boîtier qui gère six fonctions de commutation dans sa mémoire (à son tour équipé de trois prises stéréo et du port S.A.C. ; contrôle de l'amplificateur série ; environ 266 €, peut également être utilisé pour d

es produits tiers)
.
Si vous pensez à des amplis vintage à haute énergie (avant 1980) avec un gain plus élevé et un volume maître, un seul peut vous venir à l'esprit qui utilise un amplificateur de puissance 6L6 : Mesa/Boogies MK-I.

La sélection des amplis EL34 (Hiwatt, Orange, Marshall et autres) est plus l

arge
.
Engl n'a pas choisi le tube britannique original dans le circuit push-pull de classe AB classique, bien sûr, mais surtout parce qu'ils visaient un caractère sonore au-delà de ce qu'offre le programme anglais existant : l'orientation vintage est couplée à des éléments de modernité, ce qui signifie avant tout des réserves de gain élevées, plus de potentiel de distorsion.

Cela pourrait être réalisé de manière rentable avec des circuits intégrés à semi-conducteurs, mais le trajet du signal des ampli

s rétro à lampes est entièrement basé sur la technologie à lampes
.
Au lieu de trois ECC83, comme c'était courant pour beaucoup d'amplis anglais dans le passé, il y a quatre tubes actifs, chacun composé de deux systèmes triodes avec un gain maximum d'environ 100 fois chacun.

En tant que postcombustion, cela devrait donner à la distorsion un coup de pouce assez pui

ssant
.
Un tube spécialement sélectionné est utilisé comme V1 pour maintenir le bruit de fond aussi bas que possible.

Et pour éviter que l'ECC83 ne bascule dans les douilles et n'émette des vibrations indésirables de cette façon, des plaques à ressorts tendus les pressent sur la tête de verr

e
.
Les deux EL34 ont un support solide grâce à des griffes de base et Engl a longtemps été dans la ligue supérieure quand il s'agit d

e la main d'œuvre
.
Le Retro Tube 50 confirme ce fait, car il est fabriqué sans faille jusque dans les moindres détails, mais des critiques sont exprimées à plusieurs reprises sur le fait que la carte de circuit imprimé étend les soudures au spectateur au lieu des com

posants après le démontage du châssis
.
Le service est donc encombrant, disent-ils. Ce n'est pas vrai du tout. Un technicien raisonnablement qualifié peut remplacer une résistance de grille des tubes d'extrémité ou un relais encore plus rapidement, précisément parce qu'il peut facilement atteindre les joints de soudure (en fonction de la manière dont les joints de soudure froide peuvent être détectés et réparés), et si la grande carte principale doit vraiment être repliée, cela peut ê

tre fait en quelques minutes
.
Comme le boîtier à l'avant est perméable à l'air sur une grande surface, le Retro Tube 50 ne subira certainement pas de bouffées de chaleur.

A l'arrière, l'ampli est fermé par une plaque de métal vissée noire. Dans ce contexte, l'éclairage intérieur rouge sulfureux, produit par deux LEDs qui brillent dans l'EL34, peut déployer son effet optique de façon magnifique - ce qui doit être le cas, avec un Engl.un beau gag est aussi que l'ampli vient avec deux panneaux av

ant supplémentaires
.
Vous avez donc le choix entre le noir, le sang de boeuf et la crème, deux clips tiennent les planches, ils sont changés en

un rien de temps
.

Essai sur le terrain Engl E768 Retro Tube 50 Combo

Pendant longtemps, il a été dit que "là où se trouvent les EL34, aucun son propre et intelligent ne sort". Non, pas de ragots, c'était un consensus général.
Le problème : La EL34 n'est pas vraiment dotée d'un éclat d'air frais
.
Comme la reproduction propre et élégante peut encore l'être, le Retro Tube 50 montre chaud, transparent, avec une brillance sympathique et flatteuse, le Channel-1 suit sans effort les traces des tailles vintage américaines. De plus, sa réponse est bien équilibrée, entre précision, compression et flexibilité. C'est-à-dire qu'il se sent totalement à l'aise p

endant le jeu
.
Le canal prend chaque détail avec sensibilité - même les plus fins coups de cordes - et renforce l'expression musicale avec une dynamique dans le volume et le s

on
.
Dans le canal propre, il n'y a pas de quoi se plaindre, objectivement parlant. Non, il a si bien réussi que certains fans de Fender Vintage se convertissent avec joie. Après tout, le son de l'ange est au moins aussi charmant que celui d'une réverbération S

ilverface Pro
.
La plénitude est garantie, quel que soit l'instrument, parce que le contrôle du son fon

ctionne bien
.
A lui seul, Channel-1 n'est que légèrement déformé.

L'overdrive subtile est le maximum qui se produit lorsque le potentiomètre de gai

n est complètement tourné vers le haut
.
Si le volume maître est très élevé, les choses sont dif

férentes
.
Le rendu devient gras dans le médium, descend un peu dans les genoux pendant l'attaque et développe ainsi les qualités traditionnelles d'un ampli à lampes vintage. Volume est un mot clé, car par rapport à son frère radical de 100 watts, le Retro Tube 50 se comporte beaucoup plus civilisé.

C'est très clair dans le canal 2.

Afin d'amener la reproduction dans la gamme respirante, on n'a pas besoin d'endurer autant de pression sonore. Cela signifie que même à des niveaux plus défensifs, cette interaction hautement réactive, qui est attendue des amplis cl

assiques, se produit
.
Tournez un peu vers le haut-parleur avec un gain modéré et la guitare se transforme en feedback harmo

nique
.
Cela fonctionne également avec une Stratocaster, Telecaster, SG avec des P-90 et similaires.

Le son de base est nettement plus doux qu'avec la partie supérieure de 100 watts, mais le Retro Tube 50 est tout sauf un assouplissant.

La mentalité déterminée du cheval de guerre le façon

ne également
.
Le personnage rappelle le son classique de Marshall.

Les distorsions sont grossières et rugueuses dans un sens positif.

L'une de ces particularités est que dans les basses fréquences des accords, il y a des interférences occasionnelles dans la reproduction, qui sont particulièrement perceptibles à des intervalles impurs ou lorsque l'accordage se désaccorde.

Il s'agit d'un effet secondaire résultant du comportement d'attaque du Retro Tube 50.

La classe de l'ampli se manifeste aussi dans d'autres disciplines.

L'intensité de la distorsion varie de façon très sensible en fonction de la position du volume de la guitare, tout comme la

tonalité au toucher
.
La bande passante du Channel-2 est impressionnante : non seulement il excelle à des distorsions plus élevées, mais il est également excellent lorsque vous maintenez le contrôle du gain en dessous de la position centrale et que vous jouez dans la zone Overdrive/crunch, alors que les intensités Gain Boost et Tone Distortion sont disponibles bien au-delà du domaine vintage ; il s'agit en fait d'attaques moder

nes à gain élevé
.
Et bien sûr, c'est seulement un avantage que ces fonctions peuvent être commutées au pied, il n'y a pas de différences de volume rugueuses et

impraticables
.
Donnez un coup de pied dans le gain et vous aurez la portion supplémentaire de vapeur dans les cordes

qui vous mènera à travers le solo
.
Cependant, la compression est limitée.

Les joueurs déterminés ont de meilleures cartes que les tricheurs néglige

nts
.
Dans tous les cas, les options de commutation ainsi que le deuxième volume maître vous permettent de basculer entre au moins deux variations sonores distinctes dans le canal 2.

Il fallait s'attendre à ce que le FX-Way et le Noise-Gate fonctionnent de manière élégante et pratique.

Les circuits ont été essayés et testés pendant des années ; nous n'avons pas besoin d'en dire

beaucoup à ce sujet
.
Le Retro Tube 100 s'harmonise de préférence avec la boîte 4x12 correspondante (412 Pro Cabinet, E412), ce qui est tout à fait différent avec le petit frère.

Il a un caractère universel, s'entend merveilleusement bien avec d'autres cabinets et haut-parleurs ; mon préféré est un quat

uor de Greenbacks
.
Il est également possible d'avoir une boîte 2x12 au départ, si elle est assez volumineuse.

Conclusion à l'anglais E768 Retro Tube 50 Combo

Le fait que le Retro Tube 50 ait moins de muscle sur ses côtes est plus à son avantage qu'à son désavantage. L'équivalent de 100 watts vient à des volumes modérés, et il y
a beaucoup d'arguments pour acheter l'ampli. En commençant par la tonalité, qui comble élégamment l'écart entre le caractère traditionnel et le gain élevé moderne sur le parquet, en passant par le confort de manipulation, l'équipement, jusqu'à la qualité du travail et de la substance. Le son et la fonction sont inhérents au mélange, de sorte que la concurrence sur le marché n'est pas vraiment en vue. Il est d'ailleurs remarquable qu'Engl parvienne encore à produire ses produits de haute qualité exclusivement en Bavière. Ce qui nous amène à l'essentiel : le Retro Tube 50 n'est pas critique dans son rapport prix/performance
.