beyerdynamic MC 930 Set Estéreo combinado microfone condensador cardióide+Corta vento

Dados técnicos:

• Princípio do conversor Capacitor
• Princípio de funcionamento Transdutor de gradiente de pressão
• Faixa de transmissão 40 - 20.000 Hz
• Padrão polar cardioide
• Factor de transmissão de campo em vazio a 1 kHz (0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dHz (0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dB = 0dHz
• 1V/Pa) 30 mV/Pa
• Impedância nominal 180 O
• Impedância nominal de terminação 1000 ohm
• Max. Limitar o nível de pressão sonora a 1 kHz 125 dB (com
• Preattenuation 140 dB)
• Relação sinal-ruído referida a 1 Pa 71 dB
• Nível de pressão sonora equivalente ponderado A 16 dB
• Fonte de alimentação 11 - 52 V Fonte de alimentação fantasma
• Consumo de corrente 4,6 mA
• Ficha de ligação de 3 pinos XLR
• Dimensões Comprimento: 128 mm / Diâmetro: 21 mm
• Peso sem cabo 115 g

Review by Michael Nötges from the issue tools4music 03/2012

Possibilidades da guitarra de concerto
As possibilidades para a aceitação bem sucedida de uma guitarra de concerto são incontroláveis por causa das opções. Já no estúdio ou em condições óptimas semelhantes numa igreja ou numa sala de "bom som" é um desafio captar o som do instrumento acústico de forma óptima. Mas se houver também problemas de crosstalk e feedback no palco, a caminhada técnica rapidamente se torna uma caminhada até Canossa. Falámos com fabricantes e distribuidores e pedimos-lhes que nos dessem seis exemplos de recomendações de microfones que vão desde 120 a pouco menos de 1.300 euros. Estes são candidatos que representam diferentes soluções de admissão e grupos de preços.
Naturalmente, há muitas possibilidades para gravar guitarras de concerto e o mesmo número de microfones que são adequados para esta disciplina especial. O requisito para este teste era uma aceitação mono num ambiente ao vivo. Além do não muito simples microphoning com transdutores de som aéreo, sistemas de captação (piezo) ou microfones de som de estrutura de diferentes fabricantes, é claro, também existem alguns disponíveis. Estes não são considerados neste teste, porque - pelo menos esta é a opinião generalizada - um bom ciclismo continua a ser a melhor solução. No entanto, as alternativas de captação têm sua justificativa completa, especialmente na área ao vivo, porque talvez cortes sônicos tenham que ser feitos, mas problemas de crosstalk e feedback são omitidos. Para limitar ainda mais a seleção, decidimos também não usar microfones como o "Rumba" da Chromachord ou o AMT S-3G, que são instalados no corpo da guitarra. A selecção dos candidatos ao teste não é, de modo algum, uma visão global do mercado e, em qualquer caso, existem soluções alternativas de grande alcance que podem ser discutidas num novo teste.
As seis opções - todos os microfones condensadores de diafragma pequenos que requerem alimentação fantasma - incluem três hastes (Sennheiser MKH- 8040, Røde NT-55 e beyerdynamic MC-930), o "Beta 181" da Shure, que é endereçado pela lateral, e duas soluções de clipe (DPA 4099G e sE Electronics GM-10), que podem ser acopladas ao corpo da guitarra. Maiores detalhes sobre os modelos podem ser encontrados em nossa tabela de visão geral com os dados do fabricante e os acessórios fornecidos.
BladesOs
requisitos colocados aos candidatos para uso em guitarras de concerto são reproduzir o som real do instrumento de forma autêntica e natural, com a menor descoloração possível e com o maior detalhe possível
.
Note-se o efeito pós-falante, que desempenha um papel no close-miking e pode ser contrabalançado por um HPF ou por uma redução geral no intervalo médio e baixo mais baixo da resposta de frequência. Estes microfones são transdutores de gradiente de pressão com características cardióides (DPA 4099G: supercardióide), que são significativamente menos suscetíveis a interferências e loops de realimentação do que características omnidirecionais ou de figura oito. Falando de susceptibilidade de feedback: Este é, naturalmente, um critério importante, pois também deve ser jogado em palco em volumes mais altos. Também estamos interessados na praticabilidade e praticabilidade dos vários especialistas.
Como foi testado?
Duas gravações (24 bits, 44,1 kHz) foram feitas com cada microfone para fazer uma comparação de som. Naturalmente, há que ter em conta que o respectivo toque também influencia o som, apesar de eu ter tentado tocar o início das Astúrias de Albeniz e o respectivo arpejo da forma mais igual possível. Os microfones foram posicionados uma vez abaixo da ponte (posição 8) e, em seguida, entre o orifício sonoro e o encaixe da escala (posição 5). A distância até ao tecto era sempre de 20 centímetros. Para o teste de feedback, a posição 8 teve que ser mantida, com o microfone posicionado a cerca de 1,50 m dos alto-falantes.
O
MC-930 é uma vara, como diz o livro: pequeno, compacto com 115 g um dos candidatos de teste mais pesados, mas ainda muito útil na prática e acima de tudo discreto para instalar

.

O acabamento de tinta preta mate retido também ajuda aqui, porque os reflexos dos faróis são minimizados. Sem uma aranha não é possível eliminar o som de impacto, mas por cerca de 30 euros pode obter a suspensão elástica EA-18/25. Uma característica especial é a sensibilidade relativamente alta (30 mV/Pa), que é especialmente vantajosa para sinais de guitarra silenciosos. Assim, o MC-930 está muito acima dos valores dos outros candidatos. O microfone também está equipado com um interruptor PAD para pré-atenuação de 15 dB e um filtro passa-alto com frequência de entrada de 25 Hz. Para a já silenciosa gravação de guitarra, a pré-atenuação não é muito útil, mas predestina o MC-930 para fontes de som alto como laços ou latão. Muito mais decisivo para os nossos requisitos é o HPF, que já começa em 250 Hz e atenua as baixas frequências de forma relativamente suave com 6 dB/octave para contrariar o efeito de proximidade, por exemplo. Dependendo da posição, isto prova ser muito útil para alcançar o som mais autêntico possível. O efeito de proximidade é claramente pronunciado e dá ao som em geral um poderoso impulso nos médios inferiores. Além disso, o MC-930 mostra-se equilibrado em som com bom comportamento de impulso, resolução detalhada e acentuação de bom gosto dos ruídos de impacto.
De acordo com o fabricante, a faixa de transmissão é entre 40 e 20.000 Hz, sendo que o ponto de partida ligeiramente superior (40 Hertz) não desempenha qualquer papel, especialmente para gravações de guitarra. O modelo se sai bem no teste de feedback porque, similar ao Shure e ao Røde, ele também pode ser acionado em volumes maiores. Com o HPF ligado, a sensibilidade ao feedback é ainda melhorada. As duas chaves deslizantes (PAD e HPF) são montadas no eixo e podem ser operadas com um objeto pontiagudo, que protege contra ajustes acidentais.