Behringer BDS-3

• analoger Drum Synthesizer
• Clone der Simmons SDS-3 (1978)
• Desktop-Gehäuse (19“ & Eurorack-fähig)
• 4 identische Kanäle
• Kanal-Struktur: Oszillator mit weißem Rauschen (mischbar), Pitch-Hüllkurve (Up/Down schaltbar), Decay-Hüllkurve für den VCA, Impact Click
• Effekt/Global-Sektion mit Overall-Pitch, LFO (Rechteck- oder Sinus-Wellenform, 2 Geschwindigkeitsbereiche) und Sample & Hold
• Kanäle via MIDI, USB, Mikrofon & Analog Sequenzer triggerbar
  
• einstellbare Empfindlichkeit für die Triggereingänge (Mic Sens)
• 4 Mikrofon/Trigger-Eingänge mit Thru-Ausgängen
• 4 Einzelausgänge mit kleiner Klinke
• Mix-Ausgang mit großer und kleiner Klinke
• Pitch Pedal Eingang mit großer und kleiner Klinke
• Decay Kill-Eingang
• MIDI In & Thru
• USB MIDI
  

Analoges Quartett mit Sidekick

Der Behringer BDS-3 besteht aus vier gleichartig aufgebauten Synthesizer-Kanälen, die jeweils einstimmig spielbar sind. Jeder Percussion-Kanal besteht aus einem Oszillator und weißem Rauschen, das Pegelverhältnis zwischenbeiden Klangquellen ist mischbar. Impact Click wirkt sich auf die Attack-Phase aus und fügt den Sounds ordentlich Punch hinzu. Zur Modulation der Tonhöhe gibt es eine Up/Down Pitch-Hüllkurve. Das Ausklingverhalten des VCAs wird mit der Decay-Hüllkurve eingestellt. Allein mit diesen Möglichkeiten ergeben sich jede Menge Kick Drums, Snares, HiHats und andere analoge Percussion Sounds, die mit dieser überschaubaren Architektur auskommen.

Der Bereich ganz rechts auf dem Panel ist die Effekt/Global-Sektion. Hier hilft ein genauer Blick auf die beiden roten „Linien“ um zu verstehen, was wo passiert. Die obere Linie umrahmt den Overall-Pitch Fader und führt zu den Pitch-Reglern der vier Kanäle. Damit wird das Gesamt-Tuning für alle Kanäle zugleich eingestellt; dies kann manuell oder mit einer externen Steuerspannung über den Pitch Pedal-Eingang erfolgen. Die untere rote Linie umfasst den internen LFO mit seinen beiden Wellenformen Rechteck und Sinus und die Sample & Hold Schaltung und führt zu den Effect Reglern und Schaltern der vier Kanäle. Der LFO und die S&H wirken übergeordnet auch die vier Kanäle ein; je Kanal kann man separat einstellen ob LFO und/oder S&H sich auf die Tonhöhe auswirken; der Anteil vom LFO ist zudem einstellbar. Hierdurch erweitert sich die die Klangpalette um knallige Elektro-Zaps, FM-artiges, atonale Klänge, Walking-Basslines, Piu, Whoop, Glocken und alles mögliche, was man im Electronic-Kontext einer 909 oder 808 untermischen könnte.

Elektronische Drums ohne Sequenzer?

Genau, denn anno 1978 sah das Konzept vor, den SDS-3 mit vier Mikrofonen und/oder Trigger-Pads als Erweiterung der Klangpalette im Schlagzeug-Setup zu spielen. Behringer’s Adaption gibt sich da weitaus flexibler. Zum einen lässt sich der Drum Synthesizer dank einstellbarer Empfindlichkeit für die Triggereingänge mit Trigger-Pads, Mikrofonen oder einem Sequenzer aus dem Eurorack-Modularsystem wie z.B. dem Behringer RS-9 auslösen, zum anderen auch ganz klassisch mit den Trigger-Ausgängen der Behringer Drumcomputer RD-6, RD-8 MkII und RD-9 bzw. Roland TR-x0x / Din Sync RE-x0x. Triggern über MIDI und USB steht selbstverständlich auch zur Wahl.