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Nem o maior palco funciona sem uma boa monitoração. O ideal é que cada músico consiga ouvir a si próprio e ao restante da banda com conforto, sem pôr em risco a audição e sem incomodar o público nas primeiras filas. Na prática, porém, o volume no palco tende muitas vezes a subir cada vez mais, até se transformar numa massa sonora pouco definida. Um sistema de monitores in-ear ajuda a resolver este problema, dispensando monitores de chão muito ruidosos e oferecendo um ambiente de escuta muito mais controlado.
Sistema in-ear feito à medida da Ultimate Ears, tal como utilizado em palcos profissionais em todo o mundo.
Muitos músicos ainda acreditam que monitores in-ear são apenas para grandes tours em arenas. Na realidade, um sistema in-ear é particularmente vantajoso em palcos pequenos. Em clubes cheios, onde o público está muito perto do palco, o volume tem de ser mantido o mais baixo possível, porque grande parte do som chega diretamente às pessoas em frente.
Quando há bateria no palco, é comum os outros músicos tentarem acompanhar com amplificadores e monitores. O resultado é um volume geral demasiado elevado, que rapidamente foge ao controlo. Um sistema in-ear reduz de forma drástica o volume no palco e dá ao técnico de som da frente de sala a liberdade de construir uma mistura transparente para o público.
Ajuste perfeito
Auriculares in-ear universais são normalmente fornecidos com várias ponteiras de tamanhos diferentes. Vale a pena dedicar algum tempo a encontrar a combinação ideal. Os dois ouvidos podem ser diferentes, por isso experimente cada um em separado. Se nenhuma das ponteiras incluídas garantir vedação e conforto suficientes, as ponteiras em espuma de memória de terceiros são uma excelente opção: comprimem-se antes de inserir e depois expandem-se, selando o canal auditivo.
O componente mais importante de um sistema de monitores in-ear são os próprios auriculares. Em teoria, também se poderiam usar auscultadores fechados over-ear em palco – alguns bateristas fazem isso –, mas para a maioria dos músicos esta não é a solução ideal em termos de conforto, isolamento e visual. Auriculares in-ear assentam de forma discreta no ouvido, isolam melhor do ruído ambiente e trazem a mistura de monitorização diretamente para os ouvidos do músico.
A oferta de auriculares in-ear é muito ampla. Existem modelos de entrada de gama a partir de cerca de 50 € que “fazem o básico”, mas quem leva o som a sério normalmente investe algumas centenas de euros num sistema de qualidade. Modelos feitos à medida – para os quais um técnico de audiologia faz um molde do canal auditivo – situam-se geralmente numa faixa de preço superior, mas oferecem conforto, isolamento e consistência máximos.
Se está a pensar adquirir um sistema in-ear feito à medida, é importante definir com clareza as suas necessidades. Cantores tendem a preferir uma resposta de frequência relativamente neutra e natural, enquanto baixistas apreciam um pouco mais de ênfase nas baixas frequências para sentirem melhor o groove em palco. Os fabricantes oferecem muitos modelos com vários transdutores por lado, de forma semelhante a um sistema de PA multivia.
Um exemplo emblemático de modelo topo de gama é o Ultimate Ears LIVE, concebido como sistema de 5 vias. Modelos mais acessíveis utilizam frequentemente configurações de duas vias. Especialmente para vocalistas principais, raramente compensa poupar em excesso: sistemas de gama média e alta oferecem inteligibilidade e controlo significativamente superiores.
Para levar o sinal da mesa de mistura – normalmente enviado por uma saída auxiliar – até aos seus ouvidos, é necessário um amplificador para auriculares. É nele que os auriculares in-ear são ligados. Existem unidades em formato rack 19" e pequenos amplificadores de cinto (bodypacks) que se prendem à cintura. Um controlo essencial é o botão de volume, que permite ao músico ajustar o seu próprio nível de escuta.
Tal como noutros sistemas sem fios, existem também sistemas de monitores in-ear wireless, com um transmissor e um recetor, que oferecem liberdade total de movimentos em palco. São mais caros do que soluções com cabo, mas são extremamente populares entre vocalistas e performers que se deslocam muito pelo palco.
O Fischer Amps In Ear Stick é usado na cintura e oferece controlo direto de volume para a sua mistura in-ear.
Na prática, as vantagens da monitorização in-ear superam claramente as possíveis desvantagens. Auriculares in-ear isolam fortemente o ouvido do ambiente e podem criar uma sensação de isolamento. Muitos fabricantes responderam a essa necessidade com modelos que possuem pequenas aberturas ou microfones integrados, permitindo que parte do som da sala volte a ser audível.
Outra possibilidade é posicionar microfones de ambiente no palco e misturá-los no sinal de monitorização, mantendo assim uma interação natural com o público. Um curto período de adaptação é completamente normal; depois de se habituarem, muitos músicos já não querem voltar a monitores de chão barulhentos.
O Sennheiser XSW IEM SET é um sistema in-ear sem fios que oferece liberdade total de movimentos em palco.
Panorama estéreo e orientação
Num sistema in-ear estéreo, instrumentos e vozes ocupam posições fixas no campo estéreo. Se o músico se virar em palco, a cena visual inverte-se, mas a imagem estéreo nos auriculares permanece igual. Um guitarrista, por exemplo, pode ver-se à esquerda mas continuar a ouvir a sua guitarra à direita na mistura. Este efeito só ocorre com uma mistura estéreo; com um sinal mono, não é um problema.
Monitores in-ear são adequados para bandas, artistas a solo, equipas de adoração, DJs, atores, apresentadores e qualquer situação em que o volume no palco precise de ser controlado com precisão.
As principais vantagens são volume mais baixo no palco, melhor proteção auditiva, mistura de monitorização mais clara e controlável, som de frente de sala mais definido e maior liberdade de movimentos.
Um sistema in-ear típico inclui auriculares in-ear, um amplificador ou bodypack para auriculares e uma mistura de monitorização enviada a partir da mesa de mistura, geralmente através de uma saída auxiliar. Em sistemas sem fios, há ainda um transmissor e um recetor.
As soluções de entrada de gama começam por volta dos 50 €. Para aplicações ao vivo mais exigentes, é sensato reservar algumas centenas de euros. Sistemas de alta gama feitos à medida com vários transdutores por lado podem atingir preços de quatro dígitos.
Comece com um volume de escuta moderado, use microfones de ambiente se necessário e dedique tempo a ajustar a mistura de monitorização. É normal precisar de alguns concertos ou ensaios para se habituar ao som mais direto e à sensação de isolamento.
Experimente todas as ponteiras incluídas e teste cada ouvido separadamente. O ajuste é correto quando os auriculares permanecem estáveis, confortáveis e reduzem claramente o ruído exterior. Para o máximo conforto e isolamento, auriculares in-ear feitos à medida são a melhor opção.
Mesmo com monitores in-ear, a regra é ouvir o mais baixo possível, apenas tão alto quanto necessário. Volumes elevados por longos períodos podem causar danos auditivos; o uso de um limitador na cadeia de monitorização e uma abordagem conservadora de volume são fortemente recomendados.
Sim. Muitos sistemas in-ear estão disponíveis em versões sem fios. Um transmissor envia o sinal de monitorização para um recetor de cintura que alimenta os auriculares in-ear e oferece liberdade total de movimentos em palco.
Um técnico dedicado é útil, mas não indispensável. Muitas bandas utilizam mesas digitais compactas com memórias de cena e controlo por app para gerir as suas próprias misturas in-ear tanto em ensaios como ao vivo.
O amplificador para auriculares é a ligação entre a mesa de mistura e os auriculares in-ear. Ele fornece o nível necessário, permite ajustar o volume e, consoante o modelo, pode oferecer funções adicionais como limitação e pequenos ajustes tonais. A sua qualidade tem impacto direto no som, na dinâmica e na fiabilidade do sistema.
