Fred´s Lab Manatee Synthesizer

• Multitimbral de 4 partes
• 16 vozes
• Mistura de síntese analógica virtual, forma de onda e FM de 2 operadores
• Gerador de espetro
• Sub-Oscilador
• Módulo de ruído
• Modulador de Anel
• Filtro multimodo ressonante
• Módulo Saturador
  
• 2 meta envelopes
  
• 3 Custom LFOs (2 por voz, 1 por parte)
• Matriz de modulação com 3 slots
• Arpejador por parte
• Estéreo Delay (mono, ping-pong, estéreo) com sincronização BPM
• Equalizador
• Reverberação de inserção
• 300 predefinições
• 32 predefinições múltiplas
• Aftertouch polifónico (MPE MIDI)
• implementação completa do MIDI
• DACs Burr Brown de 24 bits de alta qualidade
• Saídas de áudio estéreo e auxiliar
• saída para auscultadores
• MIDI In, Out e Thru
• entrada de relógio analógico

A geração de som digital em pormenor

A geração de som digital para uma única voz começa com o bloco oscilador, que é chamado o Gerador Espectral no Manatee. Este gera uma mistura de síntese melodiosa de analógico virtual, forma de onda e FM de 2 operadores. Com um número manejável de parâmetros, é criado um espetro rico em sobretons que pode ser manipulado de muitas maneiras e, acima de tudo, modulado. O Gerador Espectral é complementado pelo Sub-Oscilador, que é capaz de muito mais do que apenas soar uma oitava abaixo graças a várias formas de onda, incluindo Super Saw e Super Pulse. Se quiser, pode até importar as suas próprias formas de onda curtas para tornar a geração de som ainda mais versátil. O gerador de ruído no Manatee pode ser ajustado no espetro sonoro com um filtro passa-baixo/passa-alto e permite que a taxa de amostragem seja reduzida até que apenas se ouçam estalos, assobios e falhas. Isto é perfeito para sons atonais, percussivos e sons de efeito. A parte final é o modulador de anel, que é alimentado pelos dois osciladores e produz sons inarmónicos e metálicos da forma habitual.
O algoritmo do filtro ressonante Multimode foi reescrito com base nas últimas descobertas da tecnologia de modelação analógica. Em termos de som, o filtro impressiona com um carácter muito suave e natural e também pode combinar cores em configurações extremas. Funcionalmente, o filtro oferece as caraterísticas lowpass, Bandpass e Highpass em 12 e 24 dB respetivamente; o circuito também responde muito bem a envelopes rápidos e modulações LFO.
O último componente de um som é a secção overdrive. É aqui que o som elaborado vem à tona. Os modelos de distorção de som analógico vão desde a saturação ligeira e overdrive de tubo até variantes agressivas como clipping e bitcrush. Tanto os sons suaves dos pads como os graves duros e ácidos beneficiam das possibilidades da secção de overdrive.
Finalmente, todas as quatro partes terminam na secção do misturador; aqui um efeito de delay com modo mono, ping-pong ou estéreo incluindo sincronização BPM, um equalizador com modos cut, boost ou shelf e o reverb de inserção de muito bom som estão apenas à espera para dar os toques finais aos sons.

Modulações acima do padrão

Os envelopes Meta partilham os seus parâmetros de ataque, sustentação e libertação, enquanto cada fase de decaimento é independente. Os estágios do envelope podem ser ligados e desligados, permitindo uma variedade de formas, desde um ADSR completo até um simples gate. Os parâmetros Attack e Decay podem ser modulados através de Velocity e existe até um modo de loop para cada envelope.
Com os LFOs personalizados livremente atribuíveis, dos quais existem dois por voz e um por parte, o laboratório do Fred criou algo especial: com umas impressionantes 16 formas de onda que podem correr livremente ou ser sincronizadas com Clock , podem ser criados padrões de modulação complexos, que também podem ser adaptados ainda melhor em Patch com o seu próprio envelopede ataque/libertação.
Para completar a felicidade da modulação, foi implementada uma matriz de modulação com três slots, na qual fontes de modulação como, por exemplo, Velocity, roda de modulação ou Aftertouch podem ser ligadas a qualquer destino.