Behringer JN-80

Der König unter den Sweetspot-Synthesizern

Mit dem JN-80 präsentiert Behringer eine gelungene Reproduktion des analogen Synthesizer-Klassikers Roland Juno-60 aus dem Jahr 1982. Wer die Struktur und den geradlinigen Sound alter Roland Juno Synthesizer schätzt, wird im JN-80 genau das wiederfinden. Abgesehen von der Programmer-Sektion weicht das Layout des Bedienpanels nur in Details vom historischen Original ab.

Der Einfachheit des klassisch subtraktiven Signalwegs der Juno Synths ist auch die große Beliebtheit zu verdanken, schließlich sind mit den meisten Einstellungen direkt „musikalische“ Ergebnisse erzeugbar. Flächen, Pads, Brass, Bässe und vieles mehr gehört zum typischen Klangrepertoire der historischen Juno-Reihe.

Die Neuauflage JN-80 punktet mit einem deutlich vergrößerten Preset-Speicher (400 statt 56 Speicherplätze), erhöhter Polyphonie (8 statt 6 Stimen), Poly, Duo und Unisono Modi für die Stimmenverteilung, die Tastatur erzeugt Velocity und Aftertouch und dem viel kompakteren Formfaktor. Natürlich wurde nicht auf den beliebten Chorus-Effekt verzichtet, welcher am Gesamtsound einen entscheidenden Anteil hat.

Zu den 400 Presets, die man nach Belieben überschreiben kann gesellt sich der Panel Mode; sobald dieser aktiviert ist entspricht der Sound den aktuellen Reglereinstellungen. Dank der vollständigen MIDI-Implementation lässt sich der JN-80 von jeder DAW oder Mastersequencer automatisieren.

Die Stimmenarchitektur

Eine Stimme des JN-80 besteht aus einem Oszillator, der die Wellenformen Sägezahn und/oder Rechteck mit PWM erzeugt, einem Suboszillator und dem Rauschgenerator. Es folgt ein resonanzloses Highpass Filter, mit dem der Bassbereich gezähmt werden kann; das hervorragend klingende 24dB Lowpass Filter, das auf einem Clone des alten Roland-Chips IR3109 basiert und der VCA. Letzterer ist mit einem Nachbau des BA662 Chips ausgestattet und bietet wahlweise Hüllkurven- oder Gate-Mode. Damit sind alle Kriterien für den typischen Roland Juno Sound erfüllt. Final erhalten alle Stimmen mit dem charismatischen Chorus Effekt den finalen Anstrich. Dieser ist als analoge BBD-Schaltung umgesetzt und wie es sich gehört in zwei Stufen schaltbar. Die ADSR Hüllkurve ist Filter, PWM und VCA fest zugewiesen. Der LFO wirkt sich auf Pitch, PWM und das Filter aus. Im Menü finden sich noch eine Handvoll Modulationszuweisungen für Velocity und Aftertouch. Die Stimmen lassen sich polyphon, duophon oder Unisono spielen.