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El cableado adecuado es decisivo. Incluso con equipos de estudio de alta gama, un cable mediocre puede limitar el rendimiento. Da prioridad a la calidad del cable: no dejes que el eslabón débil se convierta en el cuello de botella de tu cadena de señal.
La mayoría de los micrófonos actuales utilizan una conexión XLR de 3 pines. Estos cables de micrófono son balanceados con tres conductores y mantienen un ruido muy bajo incluso en tiradas largas, a diferencia de los no balanceados. Los micrófonos más antiguos pueden necesitar un adaptador al estándar XLR actual.
Los conectores son tan importantes como el propio cable: los enchufes baratos sin alivio de tensión suelen fallar. Neutrik está considerado el estándar del sector por su fiabilidad y robustez.
Si buscas el máximo rendimiento, marcas como Vovox y Mogami ofrecen resultados de referencia. En relación calidad-precio, apuesta por Cordial o Sommer Cable.
El audio digital por XLR (p. ej., AES/EBU o S/PDIF) puede parecer un cable de micro, pero requiere la impedancia correcta: 110 Ω (AES/EBU) y 75 Ω (S/PDIF, a menudo RCA coaxial). AES/EBU y S/PDIF pueden interconectarse mediante cables adaptadores RCA↔XLR digitales.
¿Balanceado o no balanceado?
Los cables no balanceados usan malla y un solo conductor — comunes para guitarra/bajo — y son más propensos a interferencias (fuentes de alimentación, pantallas, etc.).
Los cables balanceados emplean dos conductores e invierten la fase para cancelar el ruido. En estudio, prioriza TRS o XLR balanceados; evita RCA cuando sea posible.
No hay diferencias audibles entre TRS y XLR balanceados: XLR simplemente es más robusto mecánicamente.
Las guitarras y bajos suelen utilizar un cable de instrumento no balanceado. Aquí, la longitud afecta mucho al tono: cuanto más largo el cable, mayor pérdida de agudos. Elige la longitud más corta posible.
Según la ubicación del jack del instrumento, puede convenirte un conector recto o en ángulo. Para evitar chasquidos al conectar, el Neutrik silentPLUG silencia la señal durante la inserción/extracción.
Existe una solución para casi cualquier combinación de conectores. Siempre que puedas, usa un cable dedicado en lugar de adaptadores: cada punto de contacto adicional es un posible punto de fallo. Los adaptadores son perfectos para montajes temporales y pruebas.
Planifica recorridos y longitudes para mantener todo ordenado y evitar el enredo de cables. Las soluciones multipar agrupan señales (sala → control) y mejoran la visión de conjunto. Etiqueta con claridad stageboxes y patchbays; elige chasis XLR con bloqueo para prevenir desconexiones accidentales.
Las conexiones digitales son habituales en el estudio: baja pérdida y resistencia a interferencias en largas distancias. Las líneas ópticas (fibra) son muy frecuentes. Comprueba siempre los estándares de los conectores en ambos extremos.
Para datos y control, usa cables de datos (p. ej., de red). Desde los 80, MIDI conecta dispositivos; hoy muchos sistemas también se comunican por USB.
Además de los habituales, encontrarás muchos cables especializados: insert/Y (p. ej., para compresores), alargadores de auriculares y más. Revisa el I/O de tu equipo y planifica las conexiones que vas a necesitar.
Si sabes soldar, puedes hacer cables a medida y ahorrar dinero. Para conectores multipin complejos, suele tener más sentido un cable premontado de fábrica.
Balanceados: dos conductores de señal + tierra; la inversión de fase cancela el ruido. Ideales para tiradas largas y aplicaciones profesionales (micrófonos, monitores, nivel de línea).
No balanceados: un conductor + tierra; más sencillos pero más sensibles a interferencias. Útiles para distancias cortas o equipos sin E/S balanceadas (guitarra, teclado).
Lo premium compensa en tiradas largas, instalaciones fijas y grabaciones críticas. En home studio, un buen cable de gama media suele ser suficiente para distancias cortas.
Consejo: para tiradas largas de instrumento, usa una caja DI para balancear la señal.
Las conexiones digitales son excelentes para transmisión sin ruido en largas distancias o cuando necesitas múltiples canales por una sola línea. AES/EBU suele usar XLR, S/PDIF usa RCA o Toslink, y los sistemas ópticos (ADAT, MADI) transportan muchos canales a gran distancia.
Los adaptadores son útiles para pruebas y montajes temporales, pero añaden puntos de contacto que pueden fallar. Para conexiones permanentes, elige un cable específico.
