Behringer BDS-3

• syntezator analogowy Drum
• Klon Simmons SDS-3 (1978)
• Obudowa biurkowa (kompatybilna z 19" i Eurorack)
• 4 identyczne kanały
• Struktura kanałów: oscylator z białym szumem (z możliwością miksowania), obwiednia wysokości dźwięku (przełączana w górę/w dół), obwiednia zanikania dla VCA, kliknięcie uderzenia
• Sekcja efektu/globalna z ogólną wysokością dźwięku, LFO (kształt fali kwadratowej lub sinusoidalnej, 2 zakresy prędkości) oraz sample & hold
• Kanały mogą być wyzwalane przez MIDI, USB, mikrofon i sekwencer analogowy
  
• Regulowana czułość wejść wyzwalających (Mic Sens)
• 4 wejścia mikrofonowe/wyzwalające z wyjściami przelotowymi
• 4 indywidualne wyjścia z małym jackiem
• Wyjście miksowania z dużym i małym gniazdem
• Wejście pedału pitch z dużym i małym gniazdem
• Wejście decay kill
• Wejście i wyjście MIDI
• USB MIDI
  

Analogowy kwartet z pomocnikiem

Behringer BDS-3 składa się z czterech podobnie skonstruowanych kanałów syntezatora, z których każdy może być odtwarzany unisono. Każdy kanał perkusyjny składa się z oscylatora i białego szumu; stosunek poziomów między dwoma źródłami dźwięku można mieszać. Impact Click wpływa na fazę ataku i dodaje dużo uderzenia do dźwięków. Istnieje obwiednia wysokości dźwięku w górę/w dół do modulowania wysokości dźwięku. Zachowanie zanikania VCA jest ustawiane za pomocą obwiedni zanikania. Dzięki tym opcjom istnieje wiele Kick bębnów, werbli, HiHats i innych analogowych Percussion dźwięków, które można uzyskać dzięki tej prostej architekturze.

Obszar po prawej stronie panelu to sekcja efektów/globalna. Bliższe spojrzenie na dwie czerwone "linie" pomaga zrozumieć, co się gdzie dzieje. Górna linia obejmuje ogólny suwak wysokości dźwięku i prowadzi do regulatorów wysokości dźwięku czterech kanałów. Reguluje to ogólne strojenie dla wszystkich kanałów jednocześnie; można to zrobić ręcznie lub za pomocą zewnętrznego napięcia sterującego za pośrednictwem wejścia pedału Pitch. Dolna czerwona linia zawiera wewnętrzne LFO z dwoma przebiegami kwadratowym i sinusoidalnym oraz obwodem próbkowania i zatrzymania i prowadzi do elementów sterujących efektami i przełączników czterech kanałów. LFO i S&H mają również nadrzędny wpływ na cztery kanały; można ustawić osobno dla każdego kanału, czy LFO i / lub S&H wpływają na wysokość dźwięku; można również dostosować proporcję LFO. Rozszerza to paletę dźwięków o głośne elektro zapy, podobne do FM, atonalne dźwięki, chodzące linie basowe, piu, whoop, dzwonki i wszystko inne, co można zmieszać z 909 lub 808 w kontekście elektronicznym.

Elektroniczna perkusja bez sekwencera?

Dokładnie, ponieważ w 1978 roku koncepcja polegała na graniu na SDS-3 z czterema mikrofonami i / lub padami wyzwalającymi jako rozszerzenie palety dźwięków w konfiguracji perkusji. Adaptacja Behringera jest znacznie bardziej elastyczna. Z jednej strony syntezator Drum może być wyzwalany za pomocą padów wyzwalających, mikrofonów lub sekwencera z systemu modułowego Eurorack, takiego jak Behringer RS-9, dzięki regulowanej czułości wejść wyzwalających, a z drugiej strony może być również wyzwalany w klasyczny sposób za pomocą wyjść wyzwalających komputerów perkusyjnych Behringer odpowiednio RD-6, RD-8 MkII i RD-9 Roland TR-x0x / Din Sync RE-x0x. Oczywiście dostępne jest również wyzwalanie przez MIDI i USB.