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Que ce soit pour le chant, la parole ou les instruments, nous rencontrons aujourd'hui rarement du matériel audio non traité. Et ce n'est pas seulement un peu d'égalisation pour mettre en avant la voix en accentuant les présences. Nous distinguons entre les effets qui optimisent simplement le signal et les effets de nature créative qui modifient audiblement le signal. L'utilisation de processeurs de signal est aussi vieille que la technique d'enregistrement elle-même, même si leur utilisation est aujourd'hui nettement plus abordable qu'aux époques où de grandes plaques de réverbération étaient installées dans les sous-sols des studios. Outre les "spécialistes", il existe des multieffets qui combinent de nombreux effets en un seul appareil.
De manière générale, ces appareils aident à maîtriser le volume. Dans le cas extrême, cela se fait sous la forme d'un limiteur, qui limite par exemple le niveau sonore lors d'un événement ou dans une salle. Certains processeurs comme le Behringer MDX2600 V2 (PAH0020550-000) offrent, en plus de la fonction de limiteur, d'autres possibilités pour traiter des signaux mono ou stéréo. Par exemple, un expandeur, un gate ou un de-esser sont également disponibles.
Sur des scènes bruyantes, où le risque de larsen est le plus élevé, les destructeurs de feedback peuvent détecter et éliminer les fréquences s'amplifiant en une fraction de seconde. Certains appareils offrent la fonction d'analyser en continu le mix pour réagir au feedback potentiel, tandis que le destructeur de feedback optimise automatiquement les filtres. Selon l'appareil, plusieurs fréquences peuvent être supprimées en parallèle.
Pour protéger ou soulager les haut-parleurs, les crossovers servent à diviser le spectre de fréquences complet en différentes zones et à les transmettre à certains haut-parleurs. Le meilleur exemple serait probablement le subwoofer, qui s'occupe des basses fréquences et (selon la fréquence de coupure) ne doit pas traiter de fréquences moyennes ou élevées. Cela soulage également les haut-parleurs de médiums et d'aigus dans les enceintes et résulte en un son épuré, permettant à chaque haut-parleur de jouer pleinement ses forces.
Presque tout le monde a déjà utilisé un égaliseur, consciemment ou inconsciemment. Que ce soit sur la chaîne stéréo de la maison ou en réglant l'autoradio. Dans les cas les plus simples, ils sont équipés de deux ou trois boutons qui agissent sur une certaine bande de fréquences pour l'augmenter ou la diminuer. En regardant la section d'un canal d'une console de mixage, les sections EQ sont, selon le modèle, un peu plus complexes. Avec un égaliseur à 3 bandes, la bande des médiums peut généralement être attribuée à une plage de fréquences variable. Dans ce cas, on parle d'un égaliseur paramétrique. Sur une console SSL classique, il existe, en plus des aigus et des graves, des réglages séparés pour les médiums aigus et les médiums graves.
Nous parlons d'un égaliseur graphique lorsque les fréquences sont attribuées de manière fixe et disposées les unes après les autres sous forme de curseurs. Ici, le traitement du profil de fréquence peut être lu en un coup d'œil grâce aux curseurs, d'où également des appellations telles que "égaliseur en forme de baignoire" ou "queue de vache". Ces types d'égaliseurs sont souvent placés tout à la fin de la chaîne de signal avant les étages de sortie pour compenser certaines conditions spatiales. Ainsi, il est courant en pratique de corriger les fréquences graves résonnantes via un "égaliseur maître" qui traite la somme provenant de la console. De même, le filtre dit Lowcut, qui élimine complètement les basses fréquences en dessous d'une certaine valeur, est généralement présent.
Celui qui cherche une console de mixage pour le domaine du live optera généralement pour un mixer qui intègre déjà tous les effets courants. Néanmoins, non seulement sur la console elle-même, mais aussi chez les musiciens sur scène, les multieffets sont fréquemment utilisés pour influencer de manière décisive le son.
Tandis que les spécialistes déjà mentionnés conviennent plutôt pour le mixage global, d'autres multieffets sont utilisés directement sur l'instrument ou le microphone pour les chanteurs ou les instrumentistes. Ainsi, une ou plusieurs harmonies, de la réverbération ou de la distorsion peuvent être ajoutées à la voix. Des effets comme le chorus ou la compression sont également disponibles pour fournir au technicien du son à la console un signal prêt à l'emploi, ce qui est particulièrement judicieux lorsqu'il n'a pas encore travaillé avec le groupe.
