Rode NT55 Compact Condenser Mic

Cechy mikrofonu Rode NT55:

• Wzór biegunowy: kardioidalny, wielokierunkowy
• Granica ciśnienia akustycznego: 156 dB
• Poziom hałasu: 15 dBA
• Zakres transmisji: 20 Hz Í 20 kHz
• Czułość: 16 mV/Pa
• Maks. Poziom wyjściowy: +8 dBu
• Zakres dynamiki: 121 dB
• Impedancja wyjściowa: 100 O
• Zasilanie: Moc widmowa 48 V lub 24 V
• Waga: 113g
• Uchwyt statywu RM5
• NT45-O kapsułka wymienna o charakterystyce wielokierunkowej
• metalowa skrzynka
• 10 lat gwarancji producenta

Recenzja Michaela Nötgesa z wydania narzędzi4music 03/2012

Możliwości gitary koncertowej
Możliwości pomyślnego przyjęcia gitary koncertowej są nie do opanowania z powodu opcji. Już w studio lub w podobnych optymalnych warunkach w kościele lub "dobrze brzmiącym" pomieszczeniu wyzwaniem jest optymalne uchwycenie dźwięku instrumentu akustycznego. Jeśli jednak na scenie występują również problemy z przesłuchem i sprzężeniem zwrotnym, techniczny spacer szybko staje się spacerem do Canossy. Rozmawialiśmy z producentami i dystrybutorami i poprosiliśmy ich o podanie sześciu przykładów rekomendacji dotyczących mikrofonów w zakresie od 120 do nieco poniżej 1300 euro. Są to kandydaci reprezentujący różne rozwiązania w zakresie przyjmowania i grupy cenowe.
Oczywiście istnieje wiele możliwości nagrywania gitar koncertowych i równie dużo mikrofonów, które nadają się do tej specjalnej dyscypliny. Wymogiem dla tego testu była akceptacja monochromatyczna w środowisku żywym. Oprócz nie do końca prostego mikrofonowania z powietrznymi przetwornikami dźwięku, systemami pickupów (piezoelektrycznych) lub mikrofonami dźwiękowymi strukturalnymi różnych producentów, oczywiście są też dostępne niektóre z nich. Nie są one brane pod uwagę w tym teście, ponieważ - przynajmniej jest to powszechna opinia - dobry mikrofon jest nadal najlepszym rozwiązaniem. Niemniej jednak, alternatywy pickup mają swoje pełne uzasadnienie, zwłaszcza w obszarze życia, ponieważ może sonic cutbacks muszą być wykonane, ale przesłuch i problemy sprzężenia zwrotnego są pomijane. Aby jeszcze bardziej ograniczyć wybór, zdecydowaliśmy się również nie używać mikrofonów takich jak "Rumba" z Chromachord czy AMT S-3G, które są zainstalowane w korpusie gitary. Wybór kandydatów do testów nie jest w żadnym wypadku kompleksowym przeglądem rynku, a w każdym razie istnieją daleko idące rozwiązania alternatywne, które mogą być omówione w kolejnym teście.
Sześć opcji - wszystkie małe mikrofony skraplacza membrany, które wymagają zasilania phantom power - to trzy pręty (Sennheiser MKH- 8040, Røde NT-55 i beyerdynamic MC-930), "Beta 181" z Shure, który jest adresowany z boku, a także dwa rozwiązania klipsa (DPA 4099G i sE Electronics GM-10), które mogą być dołączone do gitary. Dalsze szczegóły dotyczące modeli można znaleźć w naszej tabeli poglądowej z danymi producenta i dostarczonymi akcesoriami.

OstrzaWymagania stawiane kandydatom do użycia na gitarach koncertowych mają na celu autentyczne i naturalne odtworzenie rzeczywistego brzmienia instrumentu, z możliwie najmniejszym odbarwieniem i z jak największą ilością szczegółów.
Zwróć uwagę na efekt post-talking, który odgrywa rolę w bliskim kontakcie i może być przeciwdziałany przez HPF lub ogólną redukcję w dolnym zakresie średnicy i basu pasma przenoszenia. Mikrofony te są przetwornikami gradientu ciśnienia o charakterystyce cardioidalnej (DPA 4099G: superkardioidalny), które są znacznie mniej podatne na przesłuchy i pętle sprzężenia zwrotnego niż wielokierunkowe lub figurowe cechy charakterystyczne. Mówiąc o podatności na sprzężenia zwrotne: Jest to oczywiście ważne kryterium, ponieważ powinno być ono również grane na scenie przy wyższych wolumenach. Interesuje nas również praktyczność i praktyczność różnych specjalistów.
Røde NT-55Z
"w dół pod" odpowiedzią na naszą prośbę testową jest po prostu NT-55. Klasyczny pręt to dobry 14 centymetrów, najdłuższy, ale w żadnym wypadku najcięższy (100 gramów) mikrofon w polu testowym.
Jest on wyposażony w dwustopniowy HPF (75 i 150 Hz), PAD (-10 i -20 dB) i jest jedynym kandydatem do testów, który może być dostarczony z fabryki z wymienną kapsułą (kulką). NT-55 robi absolutnie drogie wrażenie, a jego matowo-srebrny, dyskretny strój pozwala mu wejść w optyczne tło na scenie. Podobnie jak w przypadku MC-930, przełącznik PAD oferuje większą elastyczność w przypadku korzystania z głośnych źródeł sygnału, ale początkowo nie przynosi żadnych korzyści w przypadku nagrywania gitary koncertowej. Ale dwuetapowy HPF, który pomaga w walce z hałasem kroków, efektem bliskości i sprzężeniem zwrotnym, jest. Regulacja jest możliwa tylko przy użyciu spiczastego przedmiotu, nie pomagają długie paznokcie. Możliwość nagrywania alternatywnie z kapsułą sferyczną nadaje się do godnych koncertów solowych lub nagrań studyjnych, gdzie ważną rolę odgrywa również dźwięk przestrzenny. Przy 12,6 mV/Pa, NT-55 jest średnio czuły, ale szczególnie nadaje się do koncertów z cichszym chodem przedwzmacniaczy z dużymi rezerwami wzmocnienia. NT-55 jest neutralny w dźwięku i efekt bliskości pozostaje raczej niepozorny. Ogólnie rzecz biorąc, brzmi to nieco cieńsze i twardsze niż MV-930. Ogólny dźwięk jest bardziej bezpośredni, z zasadniczo dobrym zachowaniem impulsowym i dobrą rozdzielczością. W sumie nagrania z kapsułą kulową są jeszcze bardziej zbalansowane, nawet jeśli dolna granica jest taka, że dźwięk wydaje mi się nieco za trzeźwy dla smaku. W teście sprzężenia zwrotnego użycie kapsuły dookolnej wypada bezpośrednio, podczas gdy cardioidalna zachowuje się podobnie jak MC-930. Dostarczony zacisk jest bardzo ciasny, dzięki czemu mikrofon może być zaciskany tylko z odpowiednią siłą. Z adapterem SM-4 shotgun, Røde oferuje również zawieszenie wahadłowe za około 40 euro.