beyerdynamic MC 930 Matched Stereo Set

Dane techniczne:

• Zasada konwertera Kondensator
• Zasada działania Przetwornik gradientu ciśnienia
• Zakres transmisji 40 - 20 000 Hz
• Polarny wzór kardiologiczny
• Współczynnik transmisji w stanie spoczynku przy 1 kHz (0dB = 0dB =
• 1V/Pa) 30 mV/Pa
• Impedancja znamionowa 180 O
• Znamionowa impedancja końcowa 1000 omów
• Maks. Graniczny poziom ciśnienia akustycznego przy częstotliwości 1 kHz 125 dB (z
• Oddychanie 140 dB)
• Stosunek sygnału do szumu w odniesieniu do 1 Pa 71 dB
• A-ważony równoważny poziom ciśnienia akustycznego 16 dB
• Zasilacz 11 - 52 V Zasilacz Phantom
• Pobór prądu 4,6 mA
• Wtyczka przyłączeniowa 3-biegunowa XLR
• Wymiary Długość: 128 mm / Średnica: 21 mm
• Ciężar bez kabla 115 g

Recenzja Michaela Nötgesa z wydania narzędzi4music 03/2012

Możliwości gitary koncertowej
Możliwości pomyślnego przyjęcia gitary koncertowej są nie do opanowania z powodu opcji. Już w studio lub w podobnych optymalnych warunkach w kościele lub "dobrze brzmiącym" pomieszczeniu wyzwaniem jest optymalne uchwycenie dźwięku instrumentu akustycznego. Jeśli jednak na scenie występują również problemy z przesłuchem i sprzężeniem zwrotnym, techniczny spacer szybko staje się spacerem do Canossy. Rozmawialiśmy z producentami i dystrybutorami i poprosiliśmy ich o podanie sześciu przykładów rekomendacji dotyczących mikrofonów w zakresie od 120 do nieco poniżej 1300 euro. Są to kandydaci reprezentujący różne rozwiązania w zakresie przyjmowania i grupy cenowe.
Oczywiście istnieje wiele możliwości nagrywania gitar koncertowych i równie dużo mikrofonów, które nadają się do tej specjalnej dyscypliny. Wymogiem dla tego testu była akceptacja monochromatyczna w środowisku żywym. Oprócz nie do końca prostego mikrofonowania z powietrznymi przetwornikami dźwięku, systemami pickupów (piezoelektrycznych) lub mikrofonami dźwiękowymi strukturalnymi różnych producentów, oczywiście są też dostępne niektóre z nich. Nie są one brane pod uwagę w tym teście, ponieważ - przynajmniej jest to powszechna opinia - dobry mikrofon jest nadal najlepszym rozwiązaniem. Niemniej jednak, alternatywy pickup mają swoje pełne uzasadnienie, zwłaszcza w obszarze życia, ponieważ może sonic cutbacks muszą być wykonane, ale przesłuch i problemy sprzężenia zwrotnego są pomijane. Aby jeszcze bardziej ograniczyć wybór, zdecydowaliśmy się również nie używać mikrofonów takich jak "Rumba" z Chromachord czy AMT S-3G, które są zainstalowane w korpusie gitary. Wybór kandydatów do testów nie jest w żadnym wypadku kompleksowym przeglądem rynku, a w każdym razie istnieją daleko idące rozwiązania alternatywne, które mogą być omówione w kolejnym teście.
Sześć opcji - wszystkie małe mikrofony skraplacza membrany, które wymagają zasilania phantom power - to trzy pręty (Sennheiser MKH- 8040, Røde NT-55 i beyerdynamic MC-930), "Beta 181" z Shure, który jest adresowany z boku, a także dwa rozwiązania klipsa (DPA 4099G i sE Electronics GM-10), które mogą być dołączone do gitary. Dalsze szczegóły dotyczące modeli można znaleźć w naszej tabeli poglądowej z danymi producenta i dostarczonymi akcesoriami.

OstrzaWymagania stawiane kandydatom do użycia na gitarach koncertowych mają na celu autentyczne i naturalne odtworzenie rzeczywistego brzmienia instrumentu, z możliwie najmniejszym odbarwieniem i z jak największą ilością szczegółów
.
Zwróć uwagę na efekt post-talking, który odgrywa rolę w bliskim kontakcie i może być przeciwdziałany przez HPF lub ogólną redukcję w dolnym zakresie średnicy i basu pasma przenoszenia. Mikrofony te są przetwornikami gradientu ciśnienia o charakterystyce cardioidalnej (DPA 4099G: superkardioidalny), które są znacznie mniej podatne na przesłuchy i pętle sprzężenia zwrotnego niż wielokierunkowe lub figurowe cechy charakterystyczne. Mówiąc o podatności na sprzężenia zwrotne: Jest to oczywiście ważne kryterium, ponieważ powinno być ono również grane na scenie przy wyższych wolumenach. Interesuje nas również praktyczność i praktyczność różnych specjalistów.
Jak to było testowane?
Dwa nagrania (24 bity, 44,1 kHz) zostały wykonane z każdym mikrofonem w celu dokonania porównania dźwięku. Oczywiście należy wziąć pod uwagę fakt, że na brzmienie wpływa również odpowiednia gra, choć starałem się grać na początku Asturii Albeniza i arpeggio tak samo, jak to możliwe. Mikrofony zostały umieszczone raz pod mostkiem (pozycja 8), a następnie pomiędzy otworem na dźwięk i przystawką podstrunnicy (pozycja 5). Odległość do sufitu zawsze wynosiła 20 centymetrów. W celu przeprowadzenia testu sprzężenia zwrotnego konieczne było utrzymanie pozycji 8 z mikrofonem umieszczonym około 1,50 m od głośników.
MC-930


MC-930 jest kijem, jak mówi książka: mały, kompaktowy, o wadze 115 g jeden z cięższych kandydatów do testu, ale nadal bardzo poręczny w praktyce i przede wszystkim niepozorny w instalacji

.

Pomaga tu również powściągliwe matowo-czarne wykończenie farbą, ponieważ odbicia od reflektorów są zminimalizowane. Bez pająka nie można naprawdę wyeliminować dźwięku uderzenia, ale za około 30 Euro można uzyskać sprężyste zawieszenie EA-18/25. Szczególną cechą jest stosunkowo wysoka czułość (30 mV/Pa), co jest szczególnie korzystne dla cichych sygnałów gitarowych. Tym samym MC- 930 jest znacznie powyżej wartości pozostałych kandydatów. Mikrofon jest również wyposażony w przełącznik PAD do preatymacji 15 dB oraz filtr górnoprzepustowy o częstotliwości wejściowej 25 Hz. W przypadku już cichego nagrywania gitary preattenuacja nie jest bardzo przydatna, ale predestynuje MC-930 do nagrywania głośnych źródeł dźwięku takich jak pętle czy mosiądz. Znacznie bardziej decydujące dla naszych wymagań jest HPF, który zaczyna się już od 250 Hz i tłumi niskie częstotliwości stosunkowo delikatnie z 6 dB/oktawę, aby na przykład przeciwdziałać efektowi bliskości. W zależności od pozycji, okazuje się to bardzo pomocne w osiągnięciu jak najbardziej autentycznego dźwięku. Efekt bliskości jest wyraźnie zaznaczony i daje ogólny dźwięk potężny impuls w dolnej części środkowej. Poza tym MC-930 pokazuje, że jest zbalansowany w dźwięku z dobrym zachowaniem impulsów, szczegółowością i gustownym zaakcentowaniem odgłosów uderzenia.
Według producenta zakres transmisji wynosi od 40 do 20.000 Hz, przy czym nieco wyższy punkt startu (40 Hertz) nie odgrywa żadnej roli, szczególnie w przypadku nagrań gitarowych. Model dobrze sprawdza się w teście sprzężenia zwrotnego, ponieważ, podobnie jak w przypadku modeli Shure i Røde, może być również napędzany przy większych objętościach. Przy włączonej funkcji HPF czułość na sprzężenie zwrotne jest jeszcze większa. Dwa przełączniki suwakowe (PAD i HPF) montowane są na wale i mogą być obsługiwane za pomocą spiczastego przedmiotu, co zabezpiecza przed przypadkową regulacją.