gotowe do wysyłki
55.000 produkty
55.000 produkty
gotowe do wysyłki
Zwrot pieniędzy
30-dniowa polityka zwrotów
Umieściłeś w koszyku następujące produkty
gotowe do wysyłki
55.000 produkty
55.000 produkty
gotowe do wysyłki
Zwrot pieniędzy
30-dniowa polityka zwrotów
Recenzja Franka Piepera z wydania narzędzi4music 01/2011
Behringer FBQ-2496 "Zniszczyciel sprzężenia zwrotnego PRO" i badanie "Ferret sprzężenia zwrotnego D
Jeśli gwiżdży w PA lub w monitorze, doświadczony operator miksera automatycznie przejmuje właściwą kontrolę na odpowiednim korektorze i obniża dotknięte pasmo częstotliwości o kilka decybeli, coraz częściej dzieje się to również na poziomie cyfrowym w konsoli cyfrowej. Ale jest jeszcze inny sposób, mniej doświadczeni koledzy filtrują cały dźwięk monitora z przesadnej ostrożności. Elektroniczne narzędzia cyfrowe, potocznie nazywane "zabójcami sprzężenia zwrotnego", mogą pomóc w takich problemach.
Kiedy Sabine wprowadziła na rynek pierwszy eksterminator cyfrowych informacji zwrotnych w latach 90-tych, zainteresowanie i euforia w branży były równie duże. Procesor sygnału, który automatycznie wykrywa krytyczne częstotliwości przełączania PA lub ścieżki monitorowania i filtruje je w wąskim paśmie wydawał się być idealną alternatywą dla zwykłego korektora trzeciej oktawy. Dobre 15 lat później staje się jasne, że urządzenia te ostatecznie nie były w stanie utrzymać się na szerokim froncie. Obecnie tłumiki sprzężenia zwrotnego znajdują się głównie w szafach półprofesjonalnych zespołów, czasami również w instalacjach. Dobrze się spisują przy mieszaniu scenicznym, jeśli nie ma biurka do pracy w hali i wsparcia. Chętnie podejmuje się je na imprezach z kilkoma mówcami lub gdy nadzór nad imprezą sprawuje mniej doświadczony personel. Sprzęt antysprzężeniowy jest opcją, jeśli nic nie powinno pójść źle lub osoba odpowiedzialna za technologię nie wie, co zrobić, aby nic nie mogło pójść źle. Profesjonalna scena audio ze wszystkimi trasami koncertowymi i innymi dużymi wydarzeniami, z drugiej strony, z kilkoma wyjątkami, odbyła się do 31-zakresowego EQ evergreen i w międzyczasie przeszła na cyfrowe konsole mikserskie, które są obficie obdarzone graficznymi i parametrycznymi korektorami, jak również innymi pomocnymi narzędziami programowymi.
I tak ostatnie porównanie narzędzi 4 test porównywania muzyki na temat tłumików sprzężeń zwrotnych miało miejsce ponad siedem lat temu (patrz numer 6/2003 - artykuł jest dostępny do pobrania na stronie www.tools4music.de). W rankingu wyników zwyciężył Peavey "Feedback Ferret", DSP-1124P "Feedback Destroyer Pro" z Behringer zdobył trofeum "Cheap". W tym numerze po raz kolejny przyjrzymy się bliżej obecnym następcom obu urządzeń.
niskobudżetowy
Jakość zawsze idzie w parze z odpowiednią ceną. Niestety, często to właśnie rzeczywisty dostępny budżet decyduje o potencjalnym kandydacie do zakupu. FBQ-2496 "Feed-back Destroyer Pro" firmy Behringer ułatwia nam to zadanie, ponieważ zmienia ręce na średnio 139 euro w sklepie. Peavey "Feedback Ferret D" kosztuje ponad dwa razy więcej, ale pozostaje w przystępnej cenie detalicznej 399 euro.
Wyszukiwanie i niszczenie
Podobnie jak wiele obecnych procesorów sygnałowych Behringera, "Feed-back Destroyer PRO" FBQ-2496 jest oferowany w wersji "równoległoboku" z polami wyświetlacza nachylonymi lekko w prawo. W porównaniu do swojego poprzednika, DSP-1124P, znanego z naszego wcześniejszego testu porównawczego, urządzenie zostało całkowicie przeprojektowane nie tylko optycznie, ale również pod względem oprogramowania i sprzętu: Zamiast 16 filtrów na kanał, FBQ-2496 współpracuje teraz z 20 filtrami. Ponadto, wewnętrzne przetwarzanie sygnału działa teraz z częstotliwością próbkowania 96 kHz. W sumie dwanaście przycisków LED zapewnia wygodniejszą obsługę, a czucie pokrętła również zostało znacznie poprawione. Z tyłu znajduje się standard z gniazdami XLR i gniazdami równoległymi oraz przełączaniem poziomów. Trzy gniazda MIDI umożliwiają kontakt danych z odpowiednio wyposażonymi urządzeniami, jak również sterowanie wszystkimi filtrami i funkcjami poprzez dane sterownika. FBQ-2496 może być również używany w studio jako korektor parametryczny, który może być sterowany zdalnie z komputera. Możliwe jest również ręczne ustawienie wszystkich 40 filtrów: użytkownik naciska przycisk "PEQ" na 3 sekundy, a następnie przełącza żądaną liczbę filtrów do trybu ręcznego za pomocą enkodera, który można następnie indywidualnie dobrać i wyregulować pod względem wzmocnienia (-36 do +15 dB), częstotliwości środkowej (20 Hz do 20 kHz) i szerokości pasma (1/60 oktaw do 10 oktaw). Trzycyfrowy siedmiosegmentowy wyświetlacz pokazuje edytowane wartości parametrów. Pozostałe filtry, które nie zostały przekonwertowane, pracują w trybie "Single Shot". Filtry pojedyncze są pierwszymi ustawianymi filtrami w połączeniu z przyciskiem "Learn", gdy system jest "whistled in". Po dostosowaniu częstotliwości, pozycje te zmieniają się tylko nieznacznie - FBQ-2496 głównie dostosowuje przepustowość pasma i wartości graniczne, jeśli częstotliwości, których to dotyczy, ponownie oscylują. Ma to jednak miejsce tylko wtedy, gdy nie został wciśnięty przycisk "Freeze", który kończy tryb wyszukiwania i "zamraża" wszystkie ustawione filtry z ich aktualnymi parametrami. Jeśli natomiast tryb "Single Shot" zostanie zakończony ponownym naciśnięciem przycisku "Learn", wszystkie filtry, które nie zostały jeszcze ustawione, przełączą się do trybu automatycznego. Filtry automatyczne stale poszukują nowych częstotliwości sprzężenia zwrotnego, które mogą na przykład oscylować, gdy zwinny wokalista porusza mikrofon przed PA podczas pokazu lub trzyma go beztrosko w kierunku monitora. W przypadku opanowania takiej krótkotrwałej sytuacji zagrożenia, automatycznie ustawiony filtr nie jest już potrzebny i powraca do pozycji neutralnej po upływie ustawionego czasu "Filter Lift".
Jako alternatywę dla "gwizdania" według własnego uznania, FBQ-2496 oferuje również regulację "Auto Learn", która trwa 16 sekund. Jest to wyzwalane przez naciśnięcie i przytrzymanie przycisku "Learn" (Naucz się). Co sekundę urządzenie wysyła do systemu impuls trzaskający i stopniowo zwiększa wzmocnienie o jeden decybel każdy, tak aby zwiększyć głośność. Stopniowo wyzwalane są krytyczne częstotliwości sprzężenia zwrotnego, które procesor tłumi w tym samym momencie przez ustawienie filtrów.
Behringer całkowicie pożegnał się z miejscami składowania. Doświadczenie pokazało, że nie są one absolutnie konieczne, ponieważ żadna struktura nie jest dokładnie taka sama jak "technologia sprzężenia zwrotnego" z punktu widzenia sytuacji już doświadczonych i ewentualnie przechowywanych w urządzeniu. W związku z tym istnieje tylko jedno nastawienie robocze, które musi być ponownie skalibrowane na początku i które jest zawsze zachowywane do następnego restartu, gdy system jest wyłączony (lub w przypadku awarii zasilania). Bez prądu, dwa przekaźniki obejściowe również wypadają i przełączają wejścia bezpośrednio do gniazd wyjściowych. To samo robi naciśnięcie przycisku obejścia, który ze względów bezpieczeństwa musi trwać dłużej.
Przetwarzanie FBQ 2496 jest absolutnie OK. Typowe obudowy Behringer, składające się z blachy stalowej i aluminiowych profili czołowych, nie są superstabilne, ale w odpowiednich stojakach już tysiące razy udowodniły swoją przydatność do ruchu drogowego. Kiedy górna pokrywa jest otwarta, staje się jasne, że w środku jest jeszcze dużo miejsca. Wszystkie komponenty elektroniczne do przetwarzania sygnału znajdują się na dwóch wąskich płytkach drukowanych, jednej za przednią i jednej z tyłu. Pomiędzy nimi znajduje się tylko zasilacz przełączający, który automatycznie przetwarza niższe napięcia sieciowe do 100 V. Poderwania, które mogą wystąpić w mocno obciążonych namiotach lub na wolnym powietrzu, nie powinny zatem stwarzać żadnych problemów dla urządzenia.
Pies wąchający
Peavey "Feedback Ferret D" ma mocniejszą obudowę niż jego konkurent Behringer i również zdobywa punkty za dokładniejsze wykonanie elektronicznego wnętrza. Wyposażenie z gniazdami przyłączeniowymi z tyłu jest identyczne. Dodatkowo urządzenie posiada przełącznik, który po regulacji umożliwia zablokowanie wszystkich kluczy przednich przednich przed niezamierzonym przestawieniem. Niestety, przełącznik sieciowy znajduje się również z tyłu, co jest niezwykle niepraktyczne w przypadku szafy Rack. Ponieważ jednak sieć 19-calowa i tak zazwyczaj odbiera energię elektryczną przez centralną linię zasilającą, najlepiej jest pozostawić przełącznik w pozycji "On". Zamiast dużych przycisków na panelu przednim znajdują się tylko mini przyciski, które nie wyróżniają się tak dobrze od tła. Ale po bliższym przyjrzeniu się, uświadamiamy sobie, że "pies wąchający" również ma na pokładzie wszystko, co ważne. Na kanał przypada 16 filtrów, których tryby pracy ustawione są na 8 x statyczne (filtry 1-8) i 8 x dynamiczne (filtry 9-16). Podobnie jak jego konkurenci, "Feedback Ferret D" działa z dwoma kanałami lub stereofonami, dla których filtry mogą być również łączone parami. Niestety jest tylko jeden 16 częściowy łańcuch LED, który pokazuje stan kanału A lub B poprzez przełączenie. Jeśli "pies śledzący" ma być ponownie skalibrowany, należy nacisnąć "Reset", po czym urządzenie najpierw usuwa filtry dynamiczne 9-16, a następnie filtry statyczne 1-8. Naciśnięcie klawisza "Szerokie" zwiększa przepustowość wszystkich filtrów począwszy od 1/12 oktawy, natomiast "Panic" zwiększa czułość podczas reagowania. Ponadto urządzenie oferuje cztery miejsca pamięci, które można bezpośrednio zapisywać i ponownie przeliczać, oraz funkcję "lock", która blokuje wszystkie dalsze regulacje filtrów po włączeniu.
Wydajność
Podobnie jak w naszym wcześniejszym teście, symuluję typową sytuację etapową, aby wypróbować dwa urządzenia testowe. Mikrofon wokalny stoi na statywie i jest podłączony do konsoli miksera. Dwa monitory w układzie "Crossfire" promieniują pod kątem ok. 60 stopni od lewej i od prawej na osobę stojącą przed mikrofonem. Każdemu z kanałów Feedback Ferret D i Feedback Destroyer Pro i Feedback Destroyer Pro przypisałem wkładkę podgrupy i odpowiednio skierowałem kanał mikrofonu. Po pierwsze, urządzenie Behringer może udowodnić swoje możliwości: Filtry 17 do 20 ustawiają się w pozycji neutralnej ręcznie, następnie aktywuję tryb "Learn" i kolejno zwiększam głośność. Zgodnie z oczekiwaniami, układ wytwarza pierwsze sprzężenie zwrotne przy częstotliwości ok. 4 kHz. Procesor reaguje natychmiast i ustawia pierwszy filtr - zapala się odpowiednia dioda LED wyświetlacza i następuje zanik drgań. Dalsze zwiększanie poziomu ujawni kolejne informacje zwrotne, które zostaną "przechwycone" i stłumione przez ustawienie dodatkowych filtrów. Edycja parametrów pomiędzy wynikami w programie "Feedback Destroyer PRO" rozpoczyna się zawsze od najniższych możliwych wartości (w tym przypadku 1/60 oktawy i -6 dB) dla pasma filtra i cięcia.
Po ośmiu ustawionych filtrach kończę procedurę, naciskając ponownie przycisk "Learn" i poświęcam się badaniu "Feedback Ferret D". Naciśnij przycisk Resetuj, a następnie włącz tryb "Filter Learn", a produkt Peavey rozpozna i wyciszy informacje zwrotne generowane podczas "whistle-in" tak samo szybko i niezawodnie jak konkurencja. Jeśli w zaawansowanym etapie regulacji dwa lub trzy sprzężenia zwrotne są blisko siebie pod względem częstotliwości, przycisk "Notch Wide" okazuje się niezwykle pomocny. Zwiększa to przepustowość pasma tak, że w tym momencie wystarczy jeden filtr zamiast dwóch lub trzech, aby wyprodukować wymagany "odpoczynek". Po wyregulowaniu wszystkich filtrów statycznych, blokuję je przełączając na tryb "Normalny". Wyszukiwanie pozostałych ośmiu filtrów dynamicznych rozpoczyna się automatycznie, łącznie z aktywną funkcją "Panic" i zwiększoną czułością. Jeśli "Ferret D" reaguje również na sprzężenie gitar elektrycznych lub długich tonów instrumentów dętych, sensowne jest wyłączenie "Panic" i zneutralizowanie już ustawionych dynamicznych filtrów krótkim naciśnięciem przycisku "Reset". Możesz też w takiej sytuacji nacisnąć przycisk "Lock", aby całkowicie zrezygnować z filtrów dynamicznych.
Jak bardzo osiem statycznych filtrów zmienia ogólny dźwięk? Kilkakrotne naciśnięcie przycisków obejścia w krótkim odstępie czasu, podczas gdy mówienie do mikrofonu w tym samym czasie szybko odsłania tryb działania.
Jaka jest zależność pomiędzy sygnałem oryginalnym a przetwarzanym? Urządzenia zmieniają brzmienie, wyraźnie brzmi ono puste i "wyszczerbione" niż w oryginale. Jednak nawet po kilku próbach nie mogę poświadczyć ani jednego, ani drugiego kandydata jako "lepszy", ani "gorszy" dźwięk! Faktem jest, że w obu przypadkach możliwe jest życie z filtrami i im mniej aktywnych filtrów, tym mniej zakłóceń powodują. Lepiej jest więc czysto wyregulować trzy lub cztery filtry, a następnie z nimi pracować, niż aktywować wszystko od samego początku, co działa w jakiś sposób, zgodnie z przesadną myślą o bezpieczeństwie. W żadnym wypadku nie jest tak, że wszystkie istniejące filtry, w tym tryb automatyczny, są zawsze wymagane. Jedyną rzeczą, o której należy wspomnieć, jest to, że obie jednostki są przekonujące również pod względem zachowania w zakresie hałasu otoczenia. Takie artefakty jak ciche brzęczenie nie są odczuwalne po ustawieniu filtrów.
nieodwołalny
W roku 2011 to samo dotyczy praktycznego wykorzystania tłumików sprzężenia zwrotnego, co przed przełomem tysiąclecia: Urządzenia nie stanowią panaceum na zły materiał i nie pomagają w niewłaściwym montażu i obsłudze. Niemniej jednak, istnieją zastosowania w obszarze instalacji stałych lub mieszanek scenicznych bez przestrzeni FoH, gdzie mogą one okazać się użytecznymi pomocnikami. Szczególnie nowa edycja "Feedback Destroyer Pro" Behringera dorównuje pod względem wydajności w porównaniu z poprzednikiem. Regulacja sprzężenia zwrotnego na początku działa niezawodnie, a dzięki bardzo wąskopasmowym filtrom jakość dźwięku jest niewielka. Nowo dodany przycisk "Freeze" oraz funkcja resetowania filtrów automatycznych również zapobiegają sukcesywnemu "martwe filtrowaniu" dźwięku przy coraz dłuższym czasie pracy - jest to słaby punkt często krytykowany przez jego poprzednika. Jak zawsze, Behringer błyszczy niską ceną - dodatkowe możliwości ręcznej regulacji filtra zwiększają wartość urządzenia. Działanie wymaga jednak wyraźnego przeszkolenia - przed pierwszym użyciem zalecam wykonanie suchego testu lub sprawdzenie dźwięku w czasie wystarczającym do zapoznania się z urządzeniem. Z Peavey "Feedback Ferret D" użytkownik ma łatwiejszy dostęp do właściwości "Plug & Play". Konfiguracja filtrów jest wstępnie ustawiona, obsługa działa intuicyjnie z pewną wiedzą ekspercką. Pod tym względem model Peavey wyraźnie różni się od modelu konkurencji. Jeśli wyszukiwanie informacji zwrotnych można w ogóle opisać jako "Plug & Play", dotyczy to "Feedback Ferret D". Pod tym względem nieskomplikowana, efektywna wydajność i wysokiej jakości, sprawne działanie urządzenia może uzasadniać dodatkową cenę dla użytkowników, którzy skupiają się na prostej obsłudze w połączeniu z wysoką funkcjonalnością.
Behringer FBQ 2496 Feedback Destroyer 
